(Inglés) Cada vez que tocábamos los tambores, creo que atraíamos a la gente porque era algo fuera de lo común en esa época. Por eso la gente quería comenzar a unirse. Esa fue otra de las razones por la cual tuve que aprender más música, más taiko. Cada vez que regresaba a Japón… trabajaba medio tiempo, ganaba dinero y me iba a Japón. Estudio y más estudio. Todas las veces, regresaba con un tambor.
Hasta que en el ’69, Koyasan-ho-¿lo recuerdás? Koyasan-ho en Little Tokyo. Nagano kenjinkai- el grupo de la gente de la prefectura de- nos invita a tocar taiko. Luego conocí al grupo de Kinnara Taiko. Ellos tenían una tienda de libros “Amerasia”, una tienda de libros Americana Asiática. Era la primera vez que me encontré con este grupo.
Ellos construían sus propios tambores. Eso fue realmente un gran choque cultural. Nunca se me había ocurrido construir un tambor. Siempre creí que los taiko era cosa de carpinteros, que los carpinteros especiales de taiko eran los que construían tambores. Pero esto fue una revolución. Revolución. Esos jóvenes hicieron una revolución de taikos. Sin su idea de utilizar un barril de vino-cortándolo. Algunos no eran tan buenos como lo eran los Taikos Japoneses originales. Pero ellos podían construirlos con un costo bajo. Creo que eso constituyó la historia del taiko en los Estados Unidos. Fue algo muy, muy importante el hecho que Japoneses Americanos hayan logrado que todos comiencen a construir su propio Taiko.
Fecha: 27 de enero de 2005
Zona: California, EE.UU.
Interviewer: Art Hansen, Sojin Kim
Contributed by: Watase Media Arts Center, Japanese American National Museum.
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